24杂志网,专业论文发表服务平台
所有分类
首页>学术期刊>艺术论文>陶瓷花口器造型仿生设计之美探究

陶瓷花口器造型仿生设计之美探究

2017/4/21 3:00:01
【摘要】摘要:本文就中国古代陶瓷花口器造型仿生设计进行了专门的研究,从造型的装饰、功能、意境等三个方面入手分别进行阐述,揭示了中国古代陶瓷花口器造型仿生设计具有装饰美、功能美、意境美等特征。其造型所模拟对象...
摘要:本文就中国古代陶瓷花口器造型仿生设计进行了专门的研究,从造型的装饰、功能、意境等三个方面入手分别进行阐述,揭示了中国古代陶瓷花口器造型仿生设计具有装饰美、功能美、意境美等特征。其造型所模拟对象既有植物花卉,又有植物叶片的丰富性、形式结构既有整体仿局部,又有局部仿局部;其造型形态既有动态仿生,又有静态仿生的多变性;其造型既具备模拟对象所具备的功能,又具备模拟对象所不具备的功能;其造型既能引发遐思、营造氛围,又能表达情感、抒发意气。具有丰富中国古代陶瓷设计的理论意义和陶瓷造型设计的指导意义。

  关键词:陶瓷;花口器;造型;艺术设计;仿生设计;美
  中图分类号:J50
  文献标识码:A
  文章编号:1003-9104(2011)05-0235-04
  “工业革命和现代文明不是像农业社会那样依从于自然,而是用科技工业改革自然,创造新物。”在这样一个科技大发展的时代,科学技术是打开自然宝库的钥匙,还是毁灭人类自身的工具?关键在于设计,设计是科学技术转化为生产力的纽带和桥梁。21世纪设计的主题是“回归”,回归自然、回归人与自然的统一、回归设计与自然的统一。在这样的设计主题下,仿生设计以其思维强调回归自然,产品具有真实的亲和力和充满生命的张力获得前所未有的青睐,设计师们(当然包括陶瓷造型设计师)特别注重向大自然学习,了解自然界的生态规律,学习自然界的造物法则,模拟自然界美妙的形态。在探索大自然奥妙的同时,我们还相信“对未来的瞻望有多远,决定于回眸历史有多深。”因此,现在探讨优秀的传统陶瓷仿生造型样式,对于现在、未来的陶瓷仿生造型设计有着重要的意义。本文主要探讨于中晚唐时期出现的陶瓷仿生造型“花口器”。因为至此,中国传统陶瓷仿生造型设计转变为以模拟植物形态为主,且影响至今迁延未消。
  什么是花口器?花口器,是指于中晚唐时期开始出现的一种器物呈花朵造型的陶瓷器,有花口碗、盘、瓶、杯、盏及托具等,花口形式多以四曲花边形为主。
  唐代建立以后,统一南北,结束了长达几个世纪的动荡不安,统治者实施了一系列的有利于稳定社会、恢复生产的政策,国家呈现出空前强盛和统一的局面。国家经济迅速恢复和发展,社会呈现一片“公私仓廪俱丰实”的繁荣景象,在这样一番欣欣向荣的社会经济环境下,统治者采取了十分开明的文化政策,“使得这一时期不仅道教流行、一度式微于南北朝的儒学重复振兴,在南北朝时期逐渐兴盛的佛教在此时也形成了声势浩大的潮流,……多教的并存,没有主流,因此也就不会在人的思想上构成太大的束缚,进一步造就了一种非常开放的文化心态和宽松的社会氛围。”稳定的社会环境,发达的经济状况,开明的政治气氛,开放的文化氛围,很容易唤起人们内心之中所积蓄的对于生活的热情,人们开始面向自然,面向生活,将欣赏的眼光投向自然界中自己喜欢的一切,按照自然景物中存在的规律,将自然形态有目的地进行艺术概括、提炼、加以变化,进行艺术的再创作,制作出一批式样新颖、别致的以植物形象为特征的花口器物。这些模拟植物形象的花口器在唐及随后各朝都有发现,并在时代的发展、朝代的变迁中产生了一些细微的变化。
  虽花口器自产生时,其形式就十分多样,且随着时代的发展又多了很多的样式,但其造型的主要原则是依据器物造型特点,巧妙构思,将自然形态有目的地进行艺术加工,使造型主体或造型的口部成为花口形,达到装饰的目的。从目前所掌握的花口器的花口形式来看,主要有:五曲梅花形、五曲葵花形、六曲荷口形、八曲复瓣葵口形、十曲葵口形、十曲五瓣莲花形、十二曲花口形、十六曲八棱菱花形、三十二曲、四十八曲等不同曲数的菊瓣形花口,以及八曲方口形、四曲长方形、四曲椭圆花口形、八角形及荷叶形等。
  一、花口器造型的装饰美
  “工艺美术比起其他造型艺术来,更注重装饰性。”隶属于工艺美术门类的传统陶瓷艺术亦然。在陶瓷艺术中,我们通常所说的装饰,主要是指图案纹样。广义的装饰则不仅仅局限于纹样,还应包括色釉、肌理、以及在工艺制作过程中留下的痕迹,除此之外,陶瓷造型本身也有着一定的装饰意蕴,就如同张道一先生说的:“物品的造型之中,一开始就存在着审美的因素,因为那样式是人为的,为什么要做成这个样子而不是那个样子呢?其中便包含着审美。”陶瓷造型的装饰性特质是造型形式美感的一种反映,这种特质在有些造型上表现得比较显著,在有些造型上表现得并不突出。恰恰在花口器上这种特质得到了较好的诠释。花口器不仅具有合理的功能结构、良好的比例关系,而且在此之外通过其模拟对象的丰富、形式结构的多样、造型形态的多样等仿生设计所带来的特征体现出其特有的造型装饰美。
  
  1 模拟对象的丰富
  花口器的模拟对象多为自然界中的各种花卉。如已形成“唐代风格”的花口碗,最具代表性的就有各式莲口碗、海棠碗、葵瓣形碗等(图1)。莲口碗,俯视整体呈圆形,花瓣有尖角凸出,形似莲花;海棠碗,俯视整体呈椭圆形,花瓣如海棠花;葵瓣形碗,俯视整体呈圆形,花瓣外形圆弧状,型似葵花。
  除模拟植物花卉造型的花口器外,还存在模拟植物叶片造型的花口器,如荷叶口盏、托具、洗、钵等。口沿做荷叶状,口沿捏压成三缺或五缺的,多见于盏、盏托;口沿对称卷起的,多见于洗;翻口沿捏压成荷叶曲折状的,多见于钵。
  花口器的模拟对象丰富多样,不仅有植物花卉,还有植物叶片,正是这种在模拟对象上的丰富性在很大程度上增添了花口器的造型装饰美。
  2 形式结构的多样
  一件陶瓷造型,是由相关的各个部分组合而成。形体结构相对简单的花口碗、盘、盏、托具、钵、洗类可分为口部、腹部、足部、底部等几个显著的部分。它根据不同模拟对象形式结构的差异性进行有差别性的吸收和借鉴,形成了形式多样的造型,这其中有整体仿植物形态及局部仿植物形态两种。
  (1)造型的整体仿生
  造型的整体仿生是以器物的整体造型为载体,进行仿生形态的设计。它着重于器物整体形象与被模拟物形象的具象性,使用这一手法的陶瓷器物对于其所处的环境起到重要的点缀作用。
  造型的整体仿生主要有两种形式,一种是造型整体模仿被模拟对象的整体,简称整体仿整体;一种是造型整体模仿被模拟对象的局部,简称整体仿局部。
  
  花口器的整体仿生主要采取整体仿局部的形式。植物的形体结构与动物、人物形体结构相比,其整体与局部的划分存在很大的相对性,比如一朵花,对于整株植物来讲是局部,但单独来看它又是一个整体,有花瓣、花蕊、花蒂等组成部分。在这里,我们将一朵花、一片叶子看作一株植物的一个组成部分,因此此类仿生花口器认定为整体仿局部。如清代荷叶盘(图2),将盘子做成荷叶的形状,并清晰地勾勒出叶脉,在翻转起伏的荷叶边盘口还捏雕有荷花和莲蓬加以装饰,不管在形体上,还是在内容上都呈现完整、统一的视觉效果,在使用功能之外,更具有很强的装饰性。
  
  (2)造型的局部仿生
博评网